第1180章 自己给自己挖坑（第3/4页）

按捺不住的一些三流媒体和没被允许入场的影评人开始疯狂的吐槽，虽然他们没有看过电影，但是程晓羽请了哈维·韦恩斯坦做公关啊！

这可是足够大的黑点，这让《泰坦尼克号》遭遇了一些小媒体和影评人的口诛笔伐，例如宝林·凯尔，就大肆的批判这些好莱坞从业者全是伪君子，说哈维·韦恩斯坦就是个刽子手和操盘手，说媒体就是没有节操的骗子和商人。

这番言论还出人意料的获得了不小的市场，大众们一时间也难以分辨事情的真相，毕竟电影也没有全面上映，程晓羽砸了2.5亿做宣传，也是好莱坞人尽皆知的事情。

好莱坞六大电影公司和导演们也出奇的没有跳出来唱反调，哈维·韦恩斯坦不好得罪是一点，如此庞大惊人的宣传规模，没有任何人敢小觑《泰坦尼克号》的票房表现。

虽然它存在极大的风险，使用了无人认可的三D和IMAX，程晓羽和他娱乐帝国也被加以办公大楼法则，电影太过商业等等质疑。

然而凭着他和凯瑟琳·布兰切特的名气地位以及这2.5亿的宣传费，按媒体机构们的预测，就算惨遭滑铁卢，《泰坦尼克号》的全球票房都能够轻松超过十二亿。

对于票房程晓羽是很笃定的，在程晓羽的记忆中，2009年卡麦隆的《阿凡达》宣传费号称1.5亿美金，以其票房来看，它以詹姆斯·卡梅隆加3d为最大宣传卖点造成了铺天盖地的效应，最后豪取28亿美金，超越了《泰坦尼克号》成为史上第一卖座电影。

但程晓羽觉得，在实际上《泰坦尼克号》比《阿凡达》要卖座，97年它就获得了18亿3540万美元的票房，计算通货膨胀在加上12年三D版本，《阿凡达》根本不是《泰坦尼克号》的对手。

况且《阿凡达》主要是沾了三D和IMAX的光，才能取得如此辉煌的成绩。

因此他对票房丝毫不担心，他担心的是奖项，奖项对他来说比票房要重要的多。

果不其然，害怕什么就来什么。

十月份，迫于《泰坦尼克号》的强大宣传压力，《肖申克的救赎》和《黑天鹅》纷纷举办了点映，不过规模不及程晓羽的《泰坦尼克号》大。

斯塔文·贝尔的《肖申克的救赎》一出，立刻就把这一段时间《泰坦尼克号》所营造的风头压下去了。

两位一黑一白的奥斯卡影帝，摩根·罗宾与蒂姆·弗里曼完美演出，加上众多获得过奥斯卡的王牌配角的倾力陪衬，这部电影立刻就被媒体和影评人捧为了“本世纪最震撼灵魂的电影”，“男人必看的电影”，“能够救赎灵魂的电影”。

罗杰·艾伯特说道：“这必将是一部和斯塔文·贝尔先生一起永垂电影史册的名字。”这个评价看起来比前些日子给《泰坦尼克号》：“本世纪最伟大的电影”，还要高的多。

而同样深谙奥斯卡贵族的斯塔文·贝尔自然也有公关，于是杂志们对于两部电影都给予了极高的待遇，夸的让所有影迷都怀疑人生了。

两部电影似乎提前预定了本年度奥斯卡的史诗对决。

虽然同样是吹的没有边际，但这些名词放在上世纪最伟大的导演斯塔文·贝尔身上却是恰如其分的，过度的赞美对于程晓羽来说，则有些过犹不及了。

于是大众们更倾向相信《肖申克的救赎》是真好，至于《泰坦尼克号》？

人们不是不相信程晓羽，而是不相信哈维·韦恩斯坦，毕竟他的黑历史多的有点数不清。

而《黑天鹅》？很艺术，很深刻，很内涵，但受限于宣传费用，无论哪家媒体的报道所占的篇幅都不大，翻开报纸和杂志，基本不是《泰坦尼克号》就是《肖申克的救赎》。

克林特·伊斯特伍德为此大发雷霆，每天在“推特”和“细语”上大骂传统媒体就是：“婊子，妓女，有钱人的玩物。”还赌咒发誓《泰坦尼克号》能获得奥斯卡，他就当场裸奔！并言之灼灼的道：“能够媲美《黑天鹅》的只有《肖申克的救赎》！”