第1234章 天作之合（第2/3页）

裴砚晨急促地问道：“西方第一支建立在弦乐基础上室内常设乐队叫什么名字？是谁成立的？”

程晓羽毫不迟疑地回道：“是法国路易十三世为了要在凡尔赛宫举办露天舞会，挑选最优秀的乐器和乐师，在1626年组织了有名的「国王24支提琴乐队」（The King's 24 Violins），包括五个声部，低音用六支乐器。”

这一段对话发生的速度很快，快到甚至让黄何根本没有机会插话，裴砚晨问的快，程晓羽答的也快，仿佛两个人在参与一个你问我答的知识竞赛环节一样。

裴砚晨继续问道：“说说低音大提琴的作用。”

这种问题不可能难倒能写交响乐的程晓羽。

程晓羽十分快速的回答道：“在圣乐里，低音大提琴很自然地是装饰之用，在合唱里则十分重要，到了意大利歌剧里伴奏咏叹调时，它则呈现了最完美的效果之一，大大地陪衬出演唱者的戏剧音乐。现在它不但是古典交响乐团里的低音支柱，也用到各种民间音乐、爵士乐、蓝调和流行音乐。很明显地，它的概念也引入到许多民族的现代乐团，包括现代华夏乐团的倍低音革胡、环保倍低音革胡或倍低音拉阮。由于弹拨所产生的特殊效果和低音域的需要，它还是西洋管乐队里唯一的弦乐器。但现在它在许多乐种中，已经被1950年代发展出来的低音电吉他，即电贝斯所取代了。”

虽然现在的观众很少能听的懂，一脸懵比的样子，但是他们有一种很叼，很专业，很了不起的感觉，简单的说就是：不明觉厉。

接着裴砚晨转换了一个方向问道：“你最喜欢的诗集？”

程晓羽道：“夏尔·波德莱尔的《恶之花》和威廉·巴特勒·叶芝的《苇间风》。”

“你写诗歌会用五线谱吗？”

“这个不一定。”

“诗歌的创作你觉得什么是最重要的？”

“我以为诗词之美多是一半韵律一半情，古诗和现代诗的区别就是，现代诗人多重韵而不重律，显得纷然杂陈。作诗不比作文，文可状物、叙事、记闻，诗则只能够寄情。重点在于诗词可吟可叹可唱，但文则唯可读，因此诗词若无关韵美，所表之情亦不美，个人认为精、韵、雅、情、深，这五个字实是写诗之本。”

裴砚晨突然间放慢语速问道：“同学，我想问下Lebenslangerschicksalschatz这个词应该怎么翻译合适？”

两人的对话进行到这里，裴砚晨说出了全场百分之九十九的观众都不知道的冗长德语单词，这个时候大家都已经屏住呼吸了，目不转睛的盯着站在台上的雪宝，看他能不能回答出来。

程晓羽清楚的记得这段对话，和当年她在图书馆问自己的时候，只少了一个字，“程”字，这样明显的暗示，他只能回避，他在内心叹了口气，轻轻地说道：“不好意思，这个问题我回答不了。”

对于此刻的裴砚晨来说，这是命运给她出的一个难题，这种时候她产生了一种错觉，好像有很多选择摆在她的面前，她像是可以随心所欲。

她可以灭灯，灭掉这个应该是程晓羽，却拒绝承认自己是程晓羽的人，她可以留灯，等到一下再说，或者直到最后答案揭晓，她可以直接问对方是不是程晓羽，让对方无法回避，由他做出选择。

其实这时候的裴砚晨，比以往任何时刻都要孤独和艰难，她不知道迷雾什么时候才会散尽，她不知道哪条路上布满荆棘，哪条道路暗藏沼泽。

她唯一可以依靠的，是她的直觉，唯一可以跟随的，是她的心灵。

她不仅要和自己作战，还要和顾虑重重的程晓羽战斗。

过往的情感和岁月正牧着一羊群，正在肆无忌惮的啃噬着她心上的骄傲与自卑，这一次她不想上一次面对许沁柠那样折败，即便也许所要面对的未来，也许比她想象的要艰难的多。