第五章 那场跨国恋（第2/10页）

电话那头的吉姆好像有点紧张了。

周六上午，吉姆的父母到了，正在上大学的弟弟也跟来了，德国的年轻人周末都有自己的安排，很少跟父母行动，看来弟弟对哥哥的中国女朋友也很好奇。

吉姆的父母在我眼里是电影演员般的人物，身材修长，举止优雅。因为吉姆家的姓的意思是“好房子”，我整天都恭恭敬敬地称呼吉姆的爸爸“好房子”先生。他言谈机智，让我完全忘记问他的“好房子”值多少钱，而是感觉他的“好房子”里蕴藏着无穷的智慧。

吉姆早就说过他小时候很崇拜父亲，所以大学学的专业就是父亲的专业，而父亲在这个专业上是全德国乃至全世界著名的教授。母亲呢，性格开朗，虽生过4个孩子，但还是少女身材。

那一天，吉姆和我陪着他的父母和弟弟参观法兰克福的当代艺术博物馆，它是1981年才落成的，第一任馆长是赫赫有名的瑞士艺术史学家、策展人让-克里斯多夫·阿曼（Jean-Christophe Ammann），阿曼曾经是哈德罗·泽曼（Harald Szeemann），美术界公认的全世界第一位“策展人”的助手。阿曼29岁就出任瑞士卢塞恩市立美术馆馆长。当时的法兰克福当代艺术美术馆从建筑、收藏品到馆长都名噪一时。

当经过世界当代最重要的德国艺术家约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的作品时，我停下来讲解：“德国每5年一届的卡塞尔文献展与圣保罗当代艺术展、威尼斯双年展并称世界三大当代艺术展。博伊斯1964年在第三届卡塞尔文献展上开始亮相，他第三、第四届的参展作品都还是‘老实不动’的装置作品。到第五届文献展时，博伊斯开始大闹天宫，他坐在他的行为作品‘组织公民投票直接民主信息办公室’里，一百天无休止地亲自和观众对话争论。第六届卡塞尔文献展上，博伊斯的作品《工地现场的蜂蜜水泵》最引人注目。博伊斯在博物馆里挖了一个几米深的坑，里面装了两台水泵。发动机把蜂蜜沿着水管压到屋顶，整个展厅到处喷满了甜滋滋的蜜糖。人们只能在心里琢磨‘难道这也是艺术’。第七届卡塞尔文献展上，博伊斯此次已不在博物馆展览，嫌室内空间不够大，闹得不过瘾，就搬到广场上并在全卡塞尔市行动。他要送给卡塞尔城7000棵橡树，他先搬来7000块石头堆在广场一角。他的艺术行为招来一些反对者，他们把一些石头涂成粉红色，还把部分石头扔进河里。开幕后，博伊斯开始亲自栽植第一棵橡树，并在每棵树前立起一块石头。他的这个大型环保艺术作品吸引了大量艺术家和普通人参与。1986年，博伊斯去世了，他的儿子在1987年第八届卡塞尔文献展上挨着父亲栽下的第一棵树，种下了最后一棵橡树，历时5年，7000棵树苗的整个‘社会雕塑’终于完成了。1987年第八届卡塞尔文献展博伊斯还有一幅作品参展，后来被法兰克福当代艺术博物馆收藏，这幅作品远在天边，近在眼前。而‘大闹天宫’的人在中国就是孙悟空，孙大圣带领着那些好玩的猴子在花果山上撒野啊。”

吉姆的一家都被我的讲解逗笑了。吉姆的爸爸眼睛发亮地夸奖：“梅，我们听你这位中国姑娘讲解德国艺术特别有意思。”

第二天吉姆告诉我：“我爸爸妈妈夸你聪明，你知道吗，聪明智慧是他们推崇的找儿媳的第一品质，他们很喜欢你，尤其是我妈妈。”我纳闷：为什么吉姆妈妈更喜欢我？我和他爸爸谈话更多啊。是不是因为我把中国的一句成语笑话“不堪回首”讲给他妈妈听了？我在中国的一位熟人是个舞蹈演员，六十多岁了，衣着时尚，从后面看身材还是妙龄少女的样子，公交车上油头滑脑的年轻人不断对她轻浮无理，最后她转身摘下墨镜：你看清楚了，叫我奶奶吧。舞蹈演员很瘦，老了满脸皱纹，已经“不堪回首”，年轻人看了可能吓一跳。因为吉姆的妈妈还不老，我就只对吉姆妈妈讲了这个笑话的前半部分，而略去了这个笑话的后半部分，我夸她就像中国的那位著名舞蹈演员，身材永远是十几岁的妙龄少女。